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Ave Maria(성모송) |
Ave Maria gratia plena Dominus tecum, Benedicta to in mulieribus et benedictus fructus ventris tuis Jesus. Sancta Maria, mater Dei! Ora pro nobis peccatoribus nunc et in hora motisnostrae.
은총이 가득하신 마리아님 기뻐하소서 주님께서 함께 계시니 여인 중에 복되시며, 태중의 아들 예수님 또한 복되시나이다. 천주의 성모마리아님 이제와 저희 죽을 때에 저희 죄인을 위하여 빌어주소서. |
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| Domine deus(주 하느님) |
Domine Deus noster, quam admirabilis est nomen Tuum in universa terra quoniam elevata est magnificentia Tua super coelos.
하느님 우리의 주님이시여 당신의 이름 온 세상에 어찌 이리 크십니까? 당신의 영광 기리는 노래 하늘위에 울려 퍼집니다. |
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| Dirigatur oratio mea(나의 기도를 받아주소서) |
Dirigatur oratio mea sicut incensum in conspectu tuo Domine elevatio manuum mearum sacrificium vespertinum.
주님 나의 기도 분향으로 받아주시고 치켜든 손 저녁의 제물로 받아주소서 |
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| Lauda anima mea(내 영혼아 주님을 찬양하라) |
Lauda anima mea Dominum laudabo Dominum in vita mea psallam Deo meo quamdiu fuero nolite confidere in principibus.
내 마음 야훼를 찬양하리라. 한평생 야훼를 찬양하리라. 이 목숨 있는 동안 수금을 타며 야훼를 찬양하리라.(시편146:1) |
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| O Salutaris hostia(구원의 성체이시여) |
O salutaris hostia, Quae coeli pandis, ostium, Bella premunt hostilia, Da robur, fer auxilium.
구원의 희생되시어 천국의 문을 여시는 주 원수가 우리 괴롭히니 위로와 힘을 주소서. |
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| Sub tuum praesidium(당신의 보호하심에) |
Sub tuum praesidium confugimus, Sancta Dei Genitrix, Nostras deprecationes, ne despicias, in necessitatibus nostris, Sed a periculis cunctis libera nos semper, Virgo gloriosa et benedicta.
거룩하신 천주의 성모님, 저희를 지켜주시고 어려울 때 저희가 드리는 간절한 기도를 물리치지 마소서, 또한 온갖 위험에서 언제나 저희를 지켜주소서. 영화롭고 복되신 동정녀시여. |
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Moritz Brosig(1815~1887) |
폴란드령인 슐레지엔 지방 지주의 아들로 출생, 평생 종교음악만을 작곡하고 연주, 1842년 브레슬라우의 마티아스 김나지움에서 성당의 오르가니스트이자 지휘자였던 프란쯔 볼프(Franz Wolf)에게 음악공부를 배우기 시작했다. 그는 유서 깊은 브레슬라우에서 성당 지휘자, 작곡가, 오르가니스트로 활동했고 뒤에 브레슬라우대학에서 교회음악 연구와 강의를 하였으며, 로마의 산타 체칠리아 대학연구소의 일원으로 일하였다.
그는 19세기 교회음악에 있어서 1854년부터 1884년까지 독일권 지역에서 큰 역할을 하였다. 20여개의 모테트와 미사곡, 오르간 작품집을 비롯하여 교회음악을 위한 이론서를 집필하였다. 그의 생애는 루돌프 발터(Rudolf Walter)에 의해 "Moritz Brosig Domkapellmeister in Breslau"(브레슬라우의 성당 지휘자 모리쯔 브로지히)라는 제목으로 출판되기도 하였다. 오늘 연주된 곡은 그의 대표적인 5개의 모테트이다. |
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| T. L. Vittoria(1548~1611) |
스페인 아빌라에서 출생, 조반니 다 팔레스트리나(Giovanni da Palestrina), 오를란도 디 라소(Orlando di Lasso)와 더불어 16세기 가장 위대한 작곡가로 손꼽히는 인물로서 평생 종교음악만을 작곡하였는데 20개의 미사곡, 50여곡의 모테트, 40여곡의 찬미가, 그리고 약간의 시편, 마니피캇 등을 남겼다.
빅토리아는 레퀴엠 2곡을 남겼다. 1583년 로마 체류중에 작곡된 4성의 레퀴엠은 당시로는 약간 낡은 수법인 그레고리오 성가를 최상성부에 두는 수법을 사용하였으나, 1605년에 작곡된 6성의 레퀴엠은 그레고리오 성가의 정선율을 원칙적으로 제2소프라노에 배치하였고, 제1소프라노는 제2소프라노의 그레고리오 성가에 대위적인 고음으로 진ㄴ행토록 하였다. 이 방법의 사용으로 어두운 분위기의 초기 진혼곡에 비해 대조적으로 밝은 분위기를 창출하고 있다. 그레고리오 성가의 선율은 Kyrie와 Libera me를 제외한 모든 악장의 첫머리에 나온다. 더우기 이곡은 죽은자를 위한 모테트와 응답창을 추가하여 전체가 죽은 자를 위한 성무집으로 완성되었다. 길게 지속되며 불리워지는 고레고리오 성가의 정선율 위에 각 성부가 서로 엉켜 복잡하게 진행되며 길게 흘러내리는 선율은 이 세상을 떠난 황후를 애도하는 표현으로 여겨진다. 이 레퀴엠은 Kyrie를 제외한 각 악장이 그레고리오 성가와 철저한 폴리포니 양식으로 노래 불려지고 있지만 폴리포니의 부분은 그가 배웠던 팔레스트리나의 어떤 작품보다도 순도가 높다. 즉 팔레스트리나와 같은 세속적ㅇ니 밝음을 배제한 신비적인 울림을 보여주고 있다. |
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